Departmental Bulletin Paper Roald Dahl作The BFGの映像作品に関する考察
A Study of the Film-Adaptation of Roald Dahl’s The BFG\n

笹田, 裕子  ,  ササダ, ヒロコ  ,  Hiroko, SASADA

 The BFG(1982)は、子ども読者を対象としたライトファンタジーの作家として知られるRoald Dahl(1916―1990)の代表作の1つである。孤児の少女SophieとBFG(Big Friendly Giantの略)という名の巨人との交流を描くこの作品は、献辞にも明記されているように、Dahlの亡き娘Oliviaへ捧げられたものである。Dahlの児童文学作品としては稀なことだが、〈よい〉大人が登場することと、大人と子どもの良好な関係が描かれていることから、The BFGはMatilda(1988)と同様、子ども読者のみならず大人読者にも好評を博している。 この作品は、これまでに2回映像化されている。最初の映像化は、イギリスのアニメーション作家Brian Cosgrove(1934― )によるアニメーション作品Roald Dahl’s The BFG: Big Friendly Giant(1989)で、クリスマスにITVで放映された。次が、Steven Spielberg(1946― )が監督を務めた実写映画The BFG(2016)である。 本稿では、この2本の映像作品を題材に、Quentin Blake(1932― )の挿し絵が付された原作にも言及しながら、BFGを含む巨人の造型、巨人国や夢の国といった別世界の造型、巨人国の飲料Frobscottleの表現方法、この作品に内包される擬似父娘関係の描かれ方などに関する分析を通して、映像化によるファンタジー作品の視覚化および架空の事物や〈目に見えぬもの〉の視覚化について考察する。
 The BFG (1982) is one of the signature works by Roald Dahl (1916―1990), who is well known as a writer of light fantasy for children. This book, which describes the friendship between an orphan girl Sophie and a giant called BFG (Big Friendly Giant), is dedicated to his late daughter Olivia. Unusually for Dahl’s children’s fiction, The BFG is highly regarded both by child and adult readers possibly because the good adult character appears to build a healthy relationship with the child protagonist.  This work has been made into a movie twice now: the first was Roald Dahl’s The BFG: The Big Friendly Giant (1989), an animated film directed by British animator Brian Cosgrove (1934― ), which was broadcasted on ITV at Christmas that same year; and the second is The BFG (2016), a live-action film directed by Steven Spielberg (1946― ), which was released in the summer of 2016. In this article, these two films are analysed with regard to the portrayal of BFG and other Giants, and the portrayal of other worlds such as the Giant Country or Dream Country, in addition to the description of Frobscottle (a drink in Giant Country), and the relationship between quasi-father and quasi-daughter, making reference to the original illustrated by Quentin Blake (1932― ). Through the whole analysis, I shall focus on how fantasy is visualised, in particular the visualisation of imaginary things or the invisible.

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